不可唯有趙 還有郭和饒

一一和李岩老弟聊聊元代書畫家郭畀和饒介

  李岩老弟，請先欣嘗郭畀(bi)的書畫作品：

  李岩老弟，(你問郭畀的書畫水平怎樣？)你看怎樣？(我認為他的畫妙於書法。再之，他的書法肯定是學趙孟頫的！一筆一畫都離不開趙的影子。)李岩老弟，你說的太對了。咱再看曆史怎樣說吧。郭畀师承赵孟頫，但并未止步于模仿。赵氏书风的典雅与规范，在郭畀笔下转化为更为个性化的表达。他善于在规矩中寻求变化，在法度中注入性情，在意趣中追求融合，使书法创作成为抒发个人情感的载體。郭畀（1280一1335），字天锡，又字祐之，别号北山，开沙（今江苏省丹徒县高桥乡）人。他曾代赵书写《雪松斋集》，赵作序于其后，对郭称述备至。又师事高彦敬，得其笔法。与无锡画家倪元镇往来甚密，相交最久。因世居京口，故画法仿米芾，书画每作都能自出新意，成为元代丹徒的名画家。李岩老師，你的評價很確切噢！

  李岩老弟，郭畀存世有一幅《雪竹图卷》，在當時很有轟動。画中描绘着大雪纷飞，千里茫茫，雪野之中，竹丛不堪雪的重压，已经倾斜偏向一边。作品虽写雪竹，但是郭畀气势恢宏构图不同一般。以点粉作空中之雪，背景笔触富变化，似有高山险壑意境。郭畀以阔笔渲染出背景的空旷和幽远。雪以留白写出，墨笔写竹，掺以赭石使墨色富有变化和层次感。(的確我看了以後，對我觸動很大。這幅畫很有立體感和靈動性。如同親臨。真想搓一把雪於臉上。)李岩老弟，你講的真好，我也有同感。李岩老弟，元代南方知識分子的生活是很苦的。失去科舉對讀書人是要命的。還好郭畀的命運比饒介好多了。他家裡當時還有幾十畝田。他還當個教育小官。他的畫雖然很受吹捧，但當時社會生活普遍低下。他的畫也賣不出去，有喜歡的也是拿點東西交換。郭畀记述：“潘吉甫送茶，以纸十二幅求书。” 至大二年九月三十日郭畀记述：“王二、王七皆王子琪知事之子也，以松木大牌，求书乃尊知事墓扁，携酒肴至，时赵心甫相访，同饮。有詩曰:肯随桃李争春色，甘与松筠伴岁华。认杏辨桃吾不识，可怜流落共天涯。

  李岩老弟，你有啥感悟呢？

  下面咱再聊聊與郭畀同時的饒介吧！一個有才命舛的書家。

  李岩老弟，2025年4月香港蘇富比拍賣了一張元未饒介的書法，落槌價為2·5億港元。饶介何许人也？他字介之，号芥叟、醉樵 ，江西临川华盖山人，自号华盖山樵。饶介出身元代普通家庭，相传是咱上回講的元康里巎巎的徒弟。

  李岩老弟，下面是他的草書作品。請點評！

  (我看了以後，覺得他的字很象懷素的。)李岩老弟，你講的好！(另外，我認為他的書法很有一些晉唐遺風。好象遠學懷素，近學趙子昂。)李岩老弟，你的藝評水平越來越高了。佩服！

  李岩老弟，我們探討饒介的書寫藝術性。確如你說要探究它的根源或說來朧去脈。饒介的書法固然在傳承上有源有根。但饒介在少年時接受了好的教育后，才华很快崭露头角。青年时期，他凭借对文学和书法的热爱，前往文化繁荣、文人墨客云集的江浙一带游学。在那里，饶介如饥似渴地汲取知识，与当地文人广泛交流，视野不断开阔。其中，元末著名文学家、书法家杨维桢对饶介的才华尤为赏识。少年饶介接受教育后，才华很快崭露头角。青年时期，他凭借对文学和书法的热爱，前往文化繁荣、文人墨客云集的江浙一带游学。在那里，饶介如饥似渴地汲取知识，与当地文人广泛交流，视野不断开阔。其中，元末著名文学家、书法家杨维桢对饶介的才华尤为赏识。

  楊維楨(1296一1370)元、明狂士。書法大家。然而，饶介并不满足于文坛成就，对书法的热爱促使他不断深入探索。从《草书韩愈柳宗元文卷》中，便能看出他高超的书技。饶介明显借鉴了怀素的笔法，并巧妙地将怀素的狂放洒脱与王羲之、王献之父子的笔法融合在一起。其起笔常从空中顺势而下，笔尖斜着轻轻落在纸上，极具动感；运笔时笔锋大多保持在笔画中间，线条力道十足，犹如锥画沙，扎实有力，质感厚重又不失温和韵味，笔画间还带有清爽飘逸的细微笔丝，灵动自然。

  李岩老弟，說到這裡我們不得不替他惋惜一回了。元未各地湧出起義軍。饒介瞧不起朱元璋，便加入了張士誠的隊伍，還當了什麼“參議政事”這麼個大官。至元二十七年(1367)被朱軍俘虜。饶介宁死不投降，朱元璋误以为他是不良之辈，将其错害，名气自然受到影响，后世鲜少提及，如今更是被遗忘，若是存世再久一点，名号享誉后世，传至今日匹敌赵孟頫，也是极有可能的。

  李岩老弟，你認為呢？

任秋明教授近照

2026年5月23日午后晴编辑于青岛格里居