张伏山高徒王春林传承中国传统指画艺术一瞥

青岛李岩摄影报道撰文

手指画，又称指画、指头画或指墨，就是以手指代笔，蘸墨或着色，在纸或绢上作画的一种民间艺术样式。它源于笔画，是中国画里的一个特殊画种。由铁岭市文联负责申报的指画艺术在2006年被批准为第一批辽宁省非物质文化遗产(已经申报国家级非物质文化遗产)。因为开宗立派的清代手指画家高其佩是铁岭籍画家，又因为铁岭指画创作代不乏人，手指画已成为铁岭文化的一个标志性符号，铁岭成为国内外闻名的指画之乡。指画创立与传承的历史比较悠久。据文献记载，唐代画家张操“以手摸绢素”(见《文通论画》)，后人认为这是有关指画最早的文字记载，但从唐代张到清初，有关指画的资料或作品几乎未见记载。见于文字详细记载并且传世作品甚多的即是指画家铁岭人高其佩。高其佩不但画法与时人不同，与时风迥异，在使用工具上都做了彻底的变革，开创了一个全新的领域，带动了一批有为的画家。据有关资料考证，在此后的一百年间，在中国从事指画创作而得名者已逾百人，传播之速，可谓空前。因此，高其佩被公认为指画开宗立派的重要人物，甚至很多人公推高氏为“指画鼻祖”。

潘天寿的指画也可谓别具一格，成就极为突出。这类作品，数量大，气魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，画的均为“映日荷花”，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。潘天寿作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画材为平凡题材，但经他入手的画，却能产出不平凡的艺术能力感染。

张伏山(1910-1987)，名存恒，号横河老人，即墨城阁里人，中国美术家他的画既博采众家之长，又独具一格。他在杂记中写道：“我是专门学石涛、石溪、梅青、马夏和近代张大千、善仔的，由笔画转习指画，将新旧线条结合起来。景物以黄山、崂山、泰山、桂林为主材料，笔墨全是石涛、张大千变化而就。或有点成就，大胆名曰‘横河画派’，也可以说是崂山画派。”1964年，张伏山完成大型指画《东崂探胜》，画幅为三丈多长的横卷，画面生动地再现了从王戈庄到梯子石的崂山名胜古迹，构思巧妙，指法细腻，浓淡相宜。著名画家李苦禅为此画题跋称：“名胜技法，堪称双绝”，并称赞说：“伏山的指画已经达到炉火纯青的地步了。”协会山东分会会员，著名指画、国画家。作品有《东崂探胜》、《樗散庐诗词题跋草稿》等。他收在《樗散庐诗词题跋草稿》中的800余首诗词，有较高的文学价值。他的指画、国画，先后流传于香港、新加坡、加拿大、美国、日本、英国和德国。

指画创始于清朝初高其佩之手。指头作画与毛笔大不相同，其特点是在指头运墨运线过程中，具有特殊的性能情趣，形成其固有的艺术风格，非毛笔所能代替。当然，有其利也会有其“害”，其缺点是在运用指头时，欲粗欲细，欲浓欲淡，不如运用毛笔那么自如。这就要看画家的功底了。王春林练指画几十年，可谓继“横河老人”画崂山山水指画第一人张伏山之后，在国内又出现的指画水墨山水的领军人物。

我想，如今中国画毛笔的画家“多如牛毛”，要想在其中冲出突围，尝试画指画不失为一个明智的想法。但要长期坚持，吃更多更大的苦。也有人好奇，说什么既然用毛笔作画好好的，为什么非要别出心裁用指头作画，弄得手指头脏兮兮的？然而，王春林认为，之所以用手指作画，一是有先人作出榜样，二是为求得指笔间，运用技法的不同，而取得的效果也自然不同。古人曰：运笔，常也；运指，变也。这就是两者最根本的不同。常中求变以悟常，变中求常以悟变，这里面的辩证关系不言而喻！

原先，王春林也是从事毛笔画，曾苦心练习十余年，但觉得始终不能独创一格，令人满意。为此，王春林曾苦闷过，夜不能寐时，苦思冥想，忽一日，在作画之余，闲来翻开了高其佩指头画集，被他气势磅礴的指画山水画作所吸引。高其佩的指头画意趣高华，脱俗新颖，其中人物、草虫、山水、花鸟，无不入微，无所不有。他想，东方不亮西方亮，毛笔行不通就走指画的路。于是，王春林灵感一动，走向了指画创作的道路。

经过多少年的潜心研究，王春林不畏艰辛，常年苦练，终于逐渐走进了指画艺术的殿堂。慢慢地，他画的指墨山水浑厚凝重，层次分明，力透纸背。他创作的五指树、金钱点、简易屋，灵动飘逸，形象逼真，人物更是须发耳目口鼻，运指细入毫芒，简约中见精工，粗放中见蕴藉，实为难能可贵。王春林的指画，泼墨运作时五指并用，时而指尖舞动，时而肉肚旋转，每于指线之转折处，略见瘦硬而软肥，然大幅多用生纸作成，赏其运指极似“如虫之蚀木”，其运墨又见墨飞之淋漓，达到了出神入化的幻妙境地。

有一次，我在王春林画室见到了他作画的整个过程。但见他以生宣作大幅山水指画时，每须泼墨汁，灵巧地用食指、中指、无名指、小指四指并下，随墨汁迅速涂抹。然做到了使墨如使指，使指如使意，会跳舞的指尖，渲染得画面意趣磅礴，群山叠嶂，层林尽染，高山流水，源远流长。王春林边画边介绍：“指头画的运指运墨，与毛笔画所不同的是，用指头画意趣在于力度，在于立体感。所以，指头画宜概括，不易复杂；宜写意，不易细整。因为，稍不留意，易导致狂涂乱抹，显得杂乱无章。指画自有指画的规律，须循规蹈矩，按部就班，才能不乱了章法，乱街铺石中有规有矩，有章有法，完成佳作。”

窃以为，正因为王春林注意到指画的这些基本规律，才能在实际作画中得心应手，涂抹自由，创作出令人叹为观止的佳作来。宇宙间的画材，可谓触目皆是，应有尽有。虽有特殊平凡之区分，轻重巨细之差异，然而慧心妙手者得之，均可制为上品，更何况称之为心灵手巧的“手”呢？

从王春林的指画作品来看，与毛笔相比，因指头的画线画点全靠指头，除一般用细线的小幅，以及不能用细线的大幅，须用较尖的小指甲画成以外，他都是用指甲指肉并用，落指是圆的收指也是圆的。王春林现场作指画时告诉我：“因指头不能蓄水，故长线全用短线接成，所以每条线条的画成，往往似断非断，似续非续，似直非直，或粗或细，如锥画沙，如虫蚀木，如蝌蚪的文字，如屋漏的痕迹，具有一种凝重古厚的意味，极为自然，非毛笔所能达到，顺理成章地发挥出枯墨法、焦墨法、泼墨法和误墨法等，这正是指头画最独具的特点。”

从中，我也渐渐悟出：正因为作指画不能如用笔那样随心所欲，而作者正好利用它不很听指挥的特点，使原本在绘画上比较笨拙的手指，在画面上的舞动中，将所画的种种，得到似生非生，似拙非拙，似能非能，以及意到只不到，神到形不到，韵到墨不到等的好处。王春林的指画作品正是达到了这种神奇奥妙的效果，所以才是真正的形神兼备，鬼斧神工，妙到好处，奇得恰当。正如有高人所说：以笔难到处，指能传其神，而指所到处，笔勿能及也。

由此可见，所谓的指头画，不论作大幅或小品，在取材、布局和设色上，都有相当不同的配合和构成，显然与毛笔有着天然的差别。平时，王春林对一些指画大师的画作潜心研究，认真揣摩，并用在自己的指画创作中，做到每件画作都各有不同。如最近看到他刚创作的四尺指画“崂山幽境”，画面上的巨峰和骆驼峰清新入眼，山脚下的砍柴人肩背柴火行走在仙境般的石桥上，四周淡淡的雾弥漫，装点得海上崂山如梦如幻，疑为天上人间。

下面，请大家欣赏著名指画家王春林的最新力作——

指画艺术，源远流长。佳作共赏，雅俗共赏！

指墨艺术，源远流长

王春林恩师张伏山笔意









左起：青岛大明画廊董事长于爱丽、作家李岩（跟踪王春林老师报道7年）、周德友院长、张伏山大孙子张平、指画大家王春林、企业家魏鸿山董事长、青岛大明指画研究院副院长于新奇、办公室徐主任



2021年元月22日上午于青岛格里居